【念念有余】

我们的古文明象征——青铜器恰恰是最不实用的，古人竟在追求无用之用的美感，遗憾的是这种对美的追求没有持续。

(资料图片仅供参考)

余胜良

最近深圳有两个博物馆在展览青铜器，这些三四千年前器物穿越历史来到今人面前，带来了古人的审美偏好。青铜器的无用之用，展示了器物的形态之美。

云纹鼎来自夏代晚期河南二里头，它处在我国青铜文明萌芽期，器物本身的颜色已不可考，比较灰暗，有裂纹，器物顶部的小耳朵比较粗糙，连接处痕迹很浓，纹路不规整，图形简单，但是可以看到铸造者曾努力用云朵图案进行装饰。

镶嵌绿松石兽面纹牌饰也来自夏代晚期，绿松石颜色很漂亮，拼接在一起可以形成新图案。我数年前在二里头参观偶遇挖掘现场，考古专家表示附近没有绿松石产地，这里的绿松石来自湖北十堰。由此可见制作者的心思，为了漂亮一定比较了很多原料，最终选择了相对二里头文明遗址偏远位置的矿产。

到了商代，青铜器制作工艺成熟，创作者开始添加自己的想法。商代晚期的卣，提手做成绳子一样的扭曲的纹路，将金属做成绳子状，可能是当时有这样造型的器物在使用，铸造者认为这样漂亮，没有纹路，制作起来更简单。在提手和器物连接处有两个青蛙造型，腿部肌肉线条流畅明显，形态逼真，展示出肌肉感，身上有斑点状纹路，在此后的艺术品中这种塑造能力好像消失了。

我们习惯了奢侈品乳钉造型，认为这些造型是奢侈品特有，在青铜器中这种造型早就开始了，二里头发现的乳钉纹爵有“中国第一爵”之称，距今3500年左右，乳钉纹爵器身上有五颗乳钉组成的连珠形乳钉纹饰。上海博物馆拿来展览的多个青铜器有乳钉纹造型，多数是排列成方针，还有乳钉纹造型繁复，在乳突上还有造型，有些乳钉造型很奇特，凸起锋利。乳钉的作用很简单，就是装饰。

凤鸟纹卣给人异常华丽之感，颜色淡白，普通青铜器主要是器身上有一些花纹，凤鸟纹卣有许多凸起的地方，青铜器上四处飞檐，拼接的地方也被小心遮盖做了处理。贝纹杯高挑瘦长，还有镶嵌几何纹方壶、豕卣等都让人感受到器物之美。

相比之下，鼎的造型比较固定，外面多是兽面纹，有凸起像兽的眼睛，四平八稳缺少看点，当然如果足够大，还是会给人震撼。人们看到青铜器，首先看到的是他们造型，器物整体形状，表面纹路都是吸睛之处。

尽管我们在参观时会有疑问，这个鼎是做什么用的，但很少有人会因为他们的用途而评价其艺术价值。实际上这些青铜器铸造出来，就是为了纪念某个事情、纪念某个人，做展示之用，在某些青铜器器身上会找到一些文字，言简意赅，这些金文成为破解甲骨文的钥匙。或许3000年前也有家用的青铜器，但从重量以及当时青铜器的产量来推测，当时家用的青铜器应该非常之少；而且青铜器清洗也很困难，同时期一定会有更加轻便的器物。因为产量少，青铜器在古时成为贵族显示礼仪差别和地位的象征。比如分封制下，贵族们可以享用的青铜编钟数量、鼎的重量都有规定。

青铜器铸造本身就很困难，工匠们必定竭尽全力，他们要在一件器物上尽可能展示才华。我们可以看到陶器时代的纹路被继承下来，陶器的三足造型也有使用，青铜又有很多创新，这些创新很多都消失不见，以至于我们这些后人看到后会惊讶。

普通人长久为肚皮忙碌，讲究实用主义，万物都要讲究用途，要么能吃要么能用，能帮我们生存下去，如果只能看只能把玩，那就是奢侈浪费，会导致玩物丧志。岂不知我们的古文明象征——青铜器恰恰是最不实用的，古人竟在追求无用之用的美感，遗憾的是这种对美的追求没有持续。等我们稍微富裕一点有了审美需求，知道器物之美身心愉悦的妙处，还要从头开始再补充对美的感知能力。

（作者系证券时报记者）

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